文 庄毓聪“意”是中国画乃至中国哲学体系的核心范畴，涵画者心性修养与人文价值。意的释放即为“写”，通过“写”诞生意境深远的中国画作品，精神风骨，立意气格，皆从此出。写意精神是艺术审美的呈现，觉醒早于 ...
文 庄毓聪在中国画经历了数千年沉淀积累与曲折发展至今，笔与墨形式被研究成熟并开发殆尽。对于中国画的审美标准，除却民族造型观、图式，抛开思想格调和内蕴等，画家的书法水平也是观者关注且热议的话题。书法的 ...
文 庄毓聪“诗画同源”乃中国画理论中重要美学概念。诗画结合久为历代文人所论证推崇。张彦远《历代名画记》言:“书画异名而同体”；北宋孔武仲《东坡居土画怪石赋》：“文者无形之画，画者有形之文，二者异迹而 ...
文 庄毓聪写意花鸟画是在民族绘画中占据重要地位，并具备鲜明特点。花鸟画独立成科于唐，当时便有“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”的艺术追求。经宋元的文气盎然到明清两代，写意花鸟画乃至大写意花鸟画发展成熟。 ...
文 庄毓聪当代中国画生态土壤中的学术瓶颈开始集体性呈现，也逐渐出现的追求外在形式的倾向，某种程度上忽略了画者内心情感内蕴的传达。面对这一现象，越来越多的艺术从业者从文化上追根溯源，以及用美术史发展 ...
文 庄毓聪“大道至简、知易行难。”两千多年前的《道德经》已有这样极为朴素且高妙的思想，也描述出艺术美学的最高追求境界。当物质加剧了社会的焦虑和抑郁，极简主义开始重新回归我们的视线，已成为当今主流的艺 ...
